以下、引用符で囲まれた文章の引用が引用符で2つに分割された箇所には、この映画の最初の部分である「7: I Am Looking For An Invisible Movie」の著作権で保護された文章の完全な引用が記載されています[4]。この映画の最初の部分は、実際に無料で視聴できるため、著者は左耳たぶを引っ掻いて目を細め、知的財産権に関する曖昧な考えをしばらく抱いた後、ここに掲載することを許可しました。「知的財産」という用語が「IPアドレス」という用語に似ているという事実、つまり、インターネットに接続されたすべてのマシン上のローカルプライベートアドレスであると言われる192.168.1.1のようなIPアドレスに似ているという事実に困惑したからです。とにかく、この文章は2024年にデビッド・ブレアによって著作権が保護され、すでに述べたように、許可を得てここに再掲載されていますが、もちろん、コピーやその他に関しては、受信エラーや間違ったアドレスを使用した場合、あるいはメッセージが 知らない人、あるいは知らなかった人、あるいは知るはずもない人、あるいは最近できたばかりの、奇妙な頭脳を持つ機械に届いてしまうかもしれない。その機械は、この映画の中で迷子になって時間旅行をしている曾祖父母を見つけるという、誤った情報に基づいた探求をしているため、玄関のベルの前でただ突っ立っているだけなのだ。
もし間違いがあるとしたら、それは人生が正しいつづりや曖昧さの無い句読点を時間に変換する方法を知らないからだ。そして、時間の螺旋のためでもある。この螺旋により、メモを正しく理解するためには、あらゆるものを二度読み、二度聞き、二度見る必要があるのだ。まだ届いていないそのメモを誰が送ったのかはわからないが、それは間違いなく要約された文書、あるいは何らかの形で予知能力によって2025年の大年に現れることが約束された「見えない映画」である。その時、そのメモによって、巨大な あなたの視点から見た、走り書きのようないくつかの言葉が突然、巨大なファーストラン・ムービーシアター内の42番街にあるスクリーンに、スクリーン上の身代金要求文がすべての文章を読むのに十分な時間、画面いっぱいに表示されるような方法で、そこに表示されるでしょう。1939年9月1日の夕刻、ある時点、あるいは何度か、この巨大な映画のすべての曖昧さが最終的に明らかになるいくつかの言葉、つまり、その画面上の身代金要求書、あるいはより正確に言えば、予告された予言的なメモに。
ここで、約束されていた引用符を引用しよう。
「7つのセグメントの最初のセグメントの脚本：私は見えない映画を探している[4]：
——
これらの塊は、長崎港の土砂の島にある月の泥の中に時折見つかる、圧縮されたゴミの残りのかたちに似ている。その島の悲しい海岸に、まだゆっくりと不規則に打ち寄せる波のかたちが残っている。そして、その島を不規則なシンコペーションで歩き回るカニたちは、背中に圧縮され筋状のゴミのかけらを運び、コミュニケーション能力の高いミニ磁石によって引き起こされるチクチクとした刺激に、彼らなりの方法で踊っていた。
つまり、この教育ビデオテープのこの時点では、磁石がどこにあったかということにはそれほど興味がないが、私はそれが月のどこかにあったと言ったと思う。これらの汚れた月の磁石は、人間と地磁気調査員によって、違法ながら常に使用され続けてきました。それ以来、彼らは毎日、毎日、島の周りを歩き回るようになりました。
そして、彼らのチクチクする感覚と多くの磁石の科学的利用は、海に捨てられた月の泥の土埃が、泥を盗むために無意識に掘削した機械によって、もともと月から盗まれたという奇妙な、埃っぽい、遠いつながりと理解の感覚を生み出し、そして強調します。そして、その泥と、その泥の受容性の高い月の起源、つまり月の裏側の長岡クレーターとの間に感じられるつながりがあるのです。科学者たちはもちろん、古い月のクレーターは、調査者が島で歩いた一歩一歩を、はるかな距離を超えて感じ取っていたと語っている。もちろん、この瞬間における光の速度も当然考慮して、と科学者たちは言う。遠く離れた、真空が乾き、傷つき、動かない、そしてまだ非常に敏感な、長岡クレーターとして知られる模造の衝突孔の表面は、磁気的にきらめいている。
これは、違法サイズのミニ磁石によるものです。この磁石は小さいながらも、月の行政官が月の実体の管理インターフェースとして務める、厳格で、月を空に一つに保つと主張するさまざまな物理的コードの解釈を熱心に執行する司祭生物が許可したサイズよりもはるかに大きいのです。
1つで済むのに、2つも月なんて誰も望んでいない…。 そんな司祭の生き物は、いつも自分ひとりで、月面の絶え間なく点灯している内線電話越しに、遠くから聞こえてくる自分たちの声を聞いていた。私たちは、月の暗い側に位置する、月面に住む小さな溶岩の個室で、深いベッドに横たわり、ほとんどそこから出ることがなかった。
もし知りたいのなら。長岡クレーターは大きかった。しかし、月自体は常に大きい。しかし、それは月のクレーターの大小に関する暗黙のルールの一つである。それはすべて大文字のルールであり、月の司祭生物によって解釈されたもので、この時点で月に違法な磁気くすぐりを引き起こしていたものを含む、あらゆるミニチュア磁石の振動サイズの法的制限を設定するものでもあった。同じメカニズムで、最近長崎港のよく整った場所に突然現れた不機嫌そうな島の形をした泥の塊で、その瞬間はちょうど反地磁気調査の場所だった。クレーターも科学者も、多くの磁石を感じることができた。これはおそらく違法行為だったと思うが、その理由や経緯については、百科事典で調べる必要がある。この説明ビデオで、後ほどそのことを説明しよう。
この暗黙の犯罪にもかかわらず、長崎港は良い天気だった。いつも楽天家で、地磁気調査員たちはそう言いました。その瞬間、彼らは長崎港の島の上を覆う、謎めいた気まぐれな月の泥に足首まで浸かり、太陽の物体と夜光体の磁気の長さに酔いしれていました。彼らは立ち止まって、なぜこんなことが起こっているのか考えることをやめませんでした。大文字で書くのではなく、もっと控えめに考えるだろうと思われるでしょう。この島はなぜここに存在しているのか？本当は月の裏側にあったはずなのに。しかし、彼らはそのような考えは持たなかったため、自分たちの反応を吟味したり、直感的に感じたこの感覚の原因を突き止めたりする必要はなかった。
その結果、島に近づきすぎた人々は寒気を感じ、ゾクゾクとした。誰もがそれを感じすぎていたため、その島がなぜそこにあり、どこにあるのか、そして、なぜ実際にはもう少し左にあるべきなのか、本当にそこにあったはずの場所なのか、と問う余裕がなかった。
別の港や火星の表側に置くべきだったのかもしれない。あるいは、吹き飛ばされる前に溶け込みやすい場所に置くべきだったのかもしれない。理由は単純だった。月面の土がここに捨てられる前、実は、港のちょうどその場所に、都合よく形作られた穴があった。それは、まさに、月面から盗まれた月面の土がまもなくそこに捨てられる量に正確に一致する、正確な負の体積だった。もちろん、この盗みは、長岡クレーターとして知られる奇妙な名前のクレーターを生み出す原因となった。まるで、港の底のその穴は、そこに月の塵をすべて捨てるために表現的に置かれたかのようだった。
無意識の窃盗の後、月の機械は月の穴を掘り起こし、クレーターを作り、その最深部から月の塵をすべて取り出した。彼らは自分が持っていたことを知らなかったが、司祭の生き物たちが彼らにもこの犯罪を問う前に、それを処分しなければならないことは知っていた。
その後、彼らは知性を持っていなかったため、無意識の窃盗マシーンは、金属とポピュラー音楽で部分的に作られた、神秘的なラジオ磁気ポップミュージックポップアップ望遠鏡を使い、空に地球の明らかな場所を探し、それが発見されると、ラジオ天文学ポップミュージック手段を使って地球全体を調べ、盗んだ土を捨てるのに都合の良い、目立たない場所を探した。こうして無意識の機械は、長崎港の穴を素早く発見した。それはまさに彼らが探していたもので、盗んだ月から持ち去った巨大な土の山と同じ大きさ、形をしていた。
さらに、水中に隠された穴の周辺には、すでにたくさんの便利なゴミが捨てられており、それを使って月の塵の振動を隠蔽し、僧侶の生き物たちを含め、誰もその土がなくなったことに気づかないように、また、機械的な素早い動作で捨てられた後、すぐにどこに行ったのかわからないようにすることができた。 これで土はすべてそこにあり、土の山の下にある穏やかな波の上に、土の一部が突き出ている状態だった。
土の量は穴よりも多かったため、あふれ出た土はそこに小さな島を作る効果があった。これは便利で、まさに計画通りだった。あるいは、計画を立てる方法を知っていたなら、無意識の機械が計画した通りだったのかもしれない。思いがけず島ができ、その島が港の波の上に小さな隆起を作ったことは都合が良かった。なぜなら、遠隔探知技術によって、無意識の機械が土の島の頂上を見張ることができ、長崎の泥海賊たちがコンクリート製の船で盗まれた月の土を盗みに来ないことを確かめることができたからだ。実際、長崎の荒くれ者たちがそのようなことをするのはよくあることでした。彼らは鍵のかかっていない泥を盗み、泥を大きな封筒に詰め、それを書籍郵便料金で東京の本社に送っていました。本社では、その梱包された書籍泥をレンガのように塗装し、灯台型の構造物に積み上げていました。東京では誰もが、その灯台はテレビで見た西洋の灯台に似ていると言っていました。
この説明ビデオでご紹介した情報から、太陽系にはさまざまなタイプの土海賊がいて、その多くが成功を収めていることがお分かりいただけたと思います。しかし、なぜ太古の昔に、無思慮な犯罪者月面機械の正確な投棄場所として、都合よくそこに穴が開けられていたのでしょうか？
実は、今は埋められていますが、以前は空っぽだった長崎港の穴には、誰も知らない恐ろしい歴史がありました。この歴史は月の生命の始まり、つまり、醜い金属製の月の悪魔たちが幸せな結婚生活を送っていた頃、月の北極の溶岩洞に住んでいた頃に遡ります。 少なくとも、そうだったのです。その後、月が上下逆さまになり、それからそれほど経たないうちに裏返しになったのです。港の穴の物語が初めて語られたのはこのころで、それ以来、盗まれた月の土が、迷信深く非常に信心深い無意識の空洞マシンによって、その水中の穴に無作為に捨てられるまで、何度も何度も語られてきた。
それ以前にも、すでに既存の港の穴は存在していた。もちろん、その当時すでにそこにいた人にとっては明白なことだった。なぜなら、その穴はそれ以前から、長崎港の水中航路図にしっかりと記された既知の穴として有名だったからだ。この地図は、警察が長いスクーバ追跡中に、また警察に追われている人々がよく使っていた。
つまり、韓国人キリスト教徒が製造した、薄壁の小型一人用陶磁製スパイ潜水艦の犯罪者オーナーたちによって。その壮大な冒険の最中、彼らはまだ、近くの阿蘇山という恐ろしい火山カルデラの中に捕らわれていた。カルデラは、地上の空中に浮かんでいたため、潜水艦では簡単には行けなかった。つまり、空に浮かぶ島だったのだ。
しかし、これらの興味深い韓国の陶磁器製の潜水艦は、通常、海外に違法に売却され、そこで精力的なユニテリアン犯罪者たちによって購入されていました。彼らは長崎港の水域でそれらを使用するという傾向があり、その過程で多くの犯罪問題を引き起こしました。いずれ分かるかもしれませんが、これらのユニテリアン潜水艦や国際犯罪者集団のメンバーは、おそらく水中で、後に端島の下に住んでいた奇妙な脳として知られるようになったものと接触しようとしていた可能性があります。
いずれにせよ、これらの潜水艦の存在により、多くの高速水中追跡劇が繰り広げられ、その多くは、行方不明の穴を通り過ぎ、港まで止まることなく通過していった。彼らが止まらなかったのは幸運だった。そのため、この穴にはありきたりな起源の物語はなく、多くの素晴らしい、そして残念ながら真実の噂が飛び交った。
そのため、その穴で奇妙なことが起こるのは周知の事実だった。私は何を覚えていないが、おそらくそれはこれかあれか、あるいはこれかあれかの非常に奇妙な、恐ろしい、恐ろしい出来事が、まさにその場所で、いつも、何らかの形で、何が起こったかを説明する長い説明文に必ず絡んで、そして突然、想像を絶する介入が、過去の有名な空飛ぶ円盤がその瞬間に起こったのだ。
これらの有名な空飛ぶ円盤自身も、そこで奇妙な出来事が頻繁に起こっているという噂を聞き、何かが起こる瞬間にその場に到着して、その出来事を自分の目で確かめるためにやって来たのでした。興味深いことに、もちろん、月の土泥泥棒たちの無意識の目には、その穴はただの水で満たされた穴にしか見えなかったので、彼らはその穴に運んでいた島ほどの大きさの土の塊を落とす前に、まったく立ち止まることはありませんでした。
それ以前にそこで何が起こったのかは不明ですが、港の水面下は悪名高く、その後忘れ去られていました。そのため、2度目の犯罪である土砂投棄の時点では、月泥泥棒以外の生物で、その場所にためらいなく足を踏み入れるものは、すでにそこに住み着いていた不運な生物だけでした。平和で形式的な恒久的なコロニーは、光る水生ミミズに寄生するミミズで、長崎の陸地に住むミミズをすべて食べてしまい、他に住む場所がないため、水中で暮らすようになった。その皮の中で、彼らは暗い水中の夜に水中の穴の下で踊っているのが見られました。その光景は、孤独で暗い漁師や熱狂的な人魚好きの恋人たちに歓迎されました。なぜなら、それによって、それぞれのメンバーやカップルがお互いを見ることができたからです。老若男女を問わず、まったく無害で、ずぶ濡れながらも非常に饒舌な人魚たちは、特に発光ミミズについてよく話していました。発光ミミズが、人魚たちの住む水中の世界で、小さな影とともに不思議な反響音を響かせながら愛の夜を照らすのです。
人魚たちは、水中で泳ぎ、溺れかけている、薄暗く見える無数の発光ミミズが踊っている形や姿について、人魚文化でつけられた名前を挙げながら、延々と話し続けた。
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こうして、この映画の最初のパートである「7：見えない映画を探している」[4] は終わりを迎える。この映画には、まだ紹介されていない多くのセクションがあります。そのため、この映画の最初のセクションをご覧になった後、この映画の他のすべてのセクション、つまり『7: I Am Looking For An Invisible Movie [4]』というSF映画を、SFの手法で制作された映画としてご覧になることをお勧めします。
他にも、多くのセクションで構成された映画があります。例えば、次の映画は「8: I Am Looking For An Invisible Movie」[5] と呼ばれ、これもまたデビッド・ブレア監督によるものです。そして、ここで一時的に方向性を示すために提供されている言葉の直接的な意味合いから、また、あなたがすでに持っているように、あなたが答えを忘れてしまうまであなたが持っていたことを知らなかった質問に答えるために私が話した言葉の著作権所有者でもあることが、文書による証拠によって明らかになっています。